–  Культура , 2011-11-30 16:22 Фото: ИЗВЕСТИЯ/Игорь Мазунин В прокат вы� одит инспирированный «Первым каналом» «Высоцкий. Спасибо, что живой» режиссера Петра Буслова по сценарию Никиты Высоцкого. Фильм мощный, стремительный, летящий, как кони из песни человека, чье имя вынесено в заглавие. И в то же время являющий собой зрелище, способное не только за� ватить, но и глубоко озадачить. Причем не в самом лестном смысле этого слова.

Продюсеры, а музыку здесь заказывали они, в процессе работы много чего держали в тайне, не распространяясь особо и о сюжетной канве. Как сейчас кажется, не только затем, чтобы со� ранять интригу. Ответ на вопрос, про что кино, посмотрев эту версию фильма, найти практически невозможно. Хроника же событий, ведущи� к завязке, такова: группа граждан, связанная с Высоцким, попадается на левы� концерта� .

Кого-то сажают, други� , как администратора Ташкентской филармонии Леонида Фридмана (Дмитрий Астра� ан), оставляют на свободе, чтобы использовать как приманку для поимки более крупной рыбы. Самой крупной, настоящим китом, в неглубоком «совковом» аквариуме, конечно, является Высоцкий, которого гэбэшники � отят в канун Олимпиады то ли посадить, то ли перевоспитать — в общем, каким-то образом «отформатировать». У артиста, чей организм и так предельно истощен, во время гастролей в Бу� аре начинается ломка. Необ� одимо припрятанное ушлым администратором (Максим Леонидов) в Москве под кроватью «лекарство».

Несколько коробок ампул с риском для себя должна привезти в Бу� ару Татьяна (Оксана Акиньшина) — 19-летняя подруга Владимира Семеновича, его последняя любовь. Как и у все� остальны� персонажей в фильме, кроме Высоцкого, прототип скрыт под чужим именем, но камуфляж этот более чем прозрачен. По слу� ам, реальная «Татьяна» относится к идее проекта, мягко говоря, без восторга. Впрочем, подробностей любовной истории в экранной версии нет. Как нет и многого из того, что могло бы подсказать зрителю ответ на главный вопрос: кто этот человек, вокруг которого закручен сюжет? В чем мотивировка его поступков — не за банальным же заработком он, в конце концов, из последни� сил летит в Бу� ару? Ис� одя из каки� соображений позволяет собою манипулировать? Почему, понимая, что жизни осталось «на две затяжки», проводит ее в окружении именно эти� людей? На экране мы наблюдаем страннейшую картину: среди живы� , ярко сыгранны� � арактеров (в умении работать с актерами режиссеру Петру Буслову в нашем кино мало кто может составить конкуренцию) пребывает человек, будто вынесенный за скобки реальности. С пластическим гримом (вполне возможно, грим гениален — но как играть с застывшей маской на лице?), с чужим, к тому же, обработанным на компьютере голосом и абсолютно лишенный индивидуальности. Ставка продюсеров на таинственность сработала. Даже зная, кто в главной роли, видишь не этого — очень известного и всегда узнаваемого актера, а � одячий символ, инфернальное существо, будто вышедшее из «Сумерек». Впрочем, в лучшие моменты картины — а таки� , по счастью, немало — эта маска вдруг начинает работать на замысел. На историю о том, как человек медленно умирает, а вокруг продолжается суета: погоня за деньгами, вранье, ма� инации, война амбиций, гэбэшные подставы, поедание арбузов, покупка ковров, истерики возлюбленной, звонки жены, обожание и � амство публики... Но этот сюжет, вполне достойный стать центральным, постепенно с� одит на нет, теснимый детективной составляющей фильма. Как и еще один — о «писательском блоке», который герой никак не может пробить: отсюда и наркотики, и отчаянная концертная гонка — одним словом, все, что в сила� отвлечь от навалившейся вдруг неспособности написать ни строчки. Наконец, фильм мог бы стать историей про предсмертную, с двадцатилетней разницей в возрасте, трагическую любовь. Но не стал. В интерпретации продюсеров Константина Эрнста и Анатолия Максимова (на экране мы видим подведомственную им версию монтажа) сюжет и смысл в конечном итоге сводится к рассказу о том, как офицер-гэбист, демон и враг Высоцкого, про� одит через ду� овное перерождение. Тюремщик, ставший другим человеком под воздействием заключенного, — сюжет ар� етипический. И здесь он вполне имел право на роль одного из побочны� , тем более что Андрей Смоляков играет грандиозно, — однако вытащенный как главный придает всему проис� одящему странный оптический перекос.   Но есть во всей этой истории с первоканальным «Высоцким» и то, что делает проект для современного российского кино действительно уникальным. Фильм снят так, как снимаются голливудские блокбастеры класса «А», ни на секунду при этом не являясь подражанием Голливуду. Режиссер Петр Буслов выполнил все, данные семь лет назад обещания. Он действительно умеет делать большое кино для большой аудитории — и слово «кино» в данном случае выступает как вид искусства, а не род «интертеймента». Можно долго говорить об удивительном изображении (оператор Игорь Гринякин), в котором эффект советского ретро совмещается с современного класса видеорядом. О замечательны� актерски� работа� — даже Иван Ургант смотрится не приклеившим парик и усы «медийным лицом», а настоящим драматическим исполнителем, чей герой — единственный, кроме Татьяны, в окружении Высоцкого способен на самопожертвование. Из выдающегося ансамбля, где даже самая крошечная, эпизодическая, роль подана как объемный � арактер, несколько выбивается Андрей Панин, который играет личного врача Высоцкого и, что называется, «дает Панина» — но это, конечно, не самая большая проблема фильма. Вполне вероятно, впрочем, что четыре� серийная версия, которая появится на «Первом» через какое-то время, расскажет нам совсем другую историю. В связке «фильм–сериал» более подробная часть обычно всегда выигрывает. Может быть, тогда и сработает мистика чисел: 25 июля 1979 года — клиническая смерть Высоцкого в Бу� аре. 25 июля 1980 — его реальная смерть. 25 июля 2010 года — съемки сцены клинической смерти в московском павильоне в 50-градусную жару. Такие совпадения все-таки случайными не бывают. Добавить комментарий: